Katee Robert lleva más de una década publicando historias que recorren el romance oscuro contemporáneo y los mundos sobrenaturales. Las relaciones familiares de O’Malley, los monstruos de The Dragon’s Bride y los mitos de Dark Olympus permiten acercarse a distintos proyectos de su catálogo. Para Neon Gods, explicó que quería volver a Hades y Perséfone desde un romance oscuro y contemporáneo.

Perséfone y las reglas de Olympus

La madre de Perséfone busca casarla con Zeus, y ella escapa al territorio de Hades, a quien antes creía una figura mítica. Él acepta ayudarla a cambio de que permanezca con él durante el verano; el acuerdo, pensado como una solución temporal, se complica a medida que crece la relación. Robert describió a su Perséfone como alguien cuya apariencia alegre es una máscara deliberada para sobrevivir entre personas poderosas. Así, la protagonista no queda reducida a la imagen de inocencia asociada a menudo con el personaje mitológico: su manera de hablar y de presentarse también forma parte de cómo se mueve en ese entorno.

En la entrevista sobre la novela, Robert destacó además las conversaciones francas sobre consentimiento, anticoncepción y límites. Según su explicación, hablar de cómo hacer que la experiencia sea segura y agradable contribuye a la intimidad entre los personajes; no es un tema separado de ella. Ese énfasis convive con la tensión sexual del libro y vuelve explícitos algunos acuerdos que el relato romántico podría dejar implícitos. La autora habla aquí de Neon Gods en particular, no de una regla uniforme para todos sus títulos.

Otra pareja, otra versión del mito

Electric Idol, segundo volumen de la serie Dark Olympus, vuelve a la mitología griega con Eros y Psique, pero Robert lo definió como una adaptación muy libre, sin magia significativa. Eros trabaja para su madre, Afrodita, como quien resuelve problemas; cuando ella considera a Psique una amenaza, él desobedece sus órdenes y se casa con ella. Psique, por su parte, es una influencer de talla grande. La premisa combina el vínculo amoroso con un conflicto familiar y una lucha por el poder, sin que la novela dependa de recrear literalmente el mito.

La inteligencia de Psique interviene también en el ritmo de la historia. Robert recordó una escena de bar en la que la joven casi se anticipa por completo a Eros. Al escribirla por primera vez, temió que el conflicto del libro pudiera terminar ahí; también señaló que la versión final tuvo algunos cambios, sin precisar que se debieran a esa preocupación. La anécdota deja ver una cuestión concreta de construcción narrativa: cuánto puede imponerse un personaje sin cerrar antes de tiempo la tensión que sostiene la trama.

Del mito griego al folclore sobrenatural

Con Blood on the Tide, Robert pasó a una pareja formada por una vampira que busca recuperar algo robado y una selkie que necesita encontrar su piel. La autora contó que llevaba tiempo queriendo escribir sobre selkies y que la idea acabó por funcionar al unir a una de ellas con una vampira asesina. El libro, segundo de una serie, llegó a publicarse unos ocho meses después del inicio de la escritura. Para trabajarlo, Robert recurrió casi por completo al dictado y encargó la transcripción del audio, un cambio en su proceso que describió como exitoso.

Robert sitúa The Dragon’s Bride como su primera incursión en el romance con monstruos. Una subasta, un pacto con un demonio y la relación prevista entre los personajes formaron su punto de partida. En el mundo de O’Malley, en cambio, el interés por una familia y sus vínculos complicados la llevó a continuar con una segunda generación. Son dos maneras distintas de abrir una serie y de volver a un escenario conocido.