Colleen Hoover comenzó a escribir Slammed porque no encontraba la historia que quería leer: una novela con un personaje dedicado a la poesía slam. La redactó mientras esperaba a su hijo durante los ensayos de una obra y la autopublicó en 2012. Pensaba en lectores de su entorno, pero las compras y las solicitudes de una continuación cambiaron el alcance del proyecto.

Una carrera entre formas de publicación

La continuación, Point of Retreat, apareció en febrero de 2012, en un momento en que las primeras ventas todavía sorprendían a la autora. Tras la difusión de sus libros en blogs y el crecimiento de las ventas, Hoover firmó un acuerdo de dos títulos con Atria Books. La edición tradicional se sumó a la autoedición, en vez de reemplazarla: su trayectoria ha combinado ambos caminos. También se amplió pronto el campo de sus historias. TIME describe una producción que incluye romance, suspense, drama doméstico y ficción juvenil; esa variedad ayuda a situar Slammed como un comienzo ligado a una idea narrativa particular, no como molde único para sus novelas posteriores.

Relaciones, familia y conflicto

En It Ends with Us el conflicto romántico se cruza con la violencia doméstica: Lily, criada en un hogar marcado por el abuso, se enamora de Ryle, quien termina ejerciendo violencia contra ella. Hoover ha explicado que la historia se relaciona con la experiencia de su madre, que dejó una relación abusiva. También precisó que no quiso presentar a sus personajes como representación de todas las víctimas ni de todos los agresores. La novela ha recibido críticas por la forma en que aborda esa violencia, según TIME; la explicación de la autora da contexto a su punto de partida, pero no elimina las objeciones sobre la representación.

El giro hacia el suspense

Verity lleva ese recorrido a otro registro: TIME la identifica como un thriller psicológico, y Hoover contó a ELLE que optó por autopublicarla cuando una editorial le pidió que se ciñera a la ficción femenina. Su decisión, según explicó, respondía a que no quería quedar limitada a un género, aunque reconocía que seguir una línea podía ayudar a definir una marca y vender libros. Esa tensión entre expectativas editoriales y libertad de elección aparece aquí en un caso concreto; no permite suponer que todas sus novelas nacieran del mismo tipo de decisión.

De un relato breve a una novela

El origen de Woman Down ofrece otro ejemplo de cómo cambia la forma de un proyecto. Hoover explicó que primero escribió Saint para una antología con un límite estricto de extensión; al llegar al número de palabras acordado, todavía quería desarrollar más la historia y decidió retomarla como novela. Petra, su protagonista y también escritora, comparte con Hoover esa profesión, pero la autora dice que ahí terminan las semejanzas entre ambas. Sobre su método de trabajo, describe opciones distintas según el libro: a veces hace un esquema y otras empieza sin saber cómo avanzará la historia. El caso muestra un proceso específico de ampliación, no una receta general.

Historias que cruzan fronteras

En España, títulos como Romper el círculo, Verity. La sombra de un engaño y No te olvidaré aparecen en el catálogo de Planeta, que los presenta en distintas ediciones. En una conversación con esa editorial, la editora María Guitart sitúa las relaciones humanas y los vínculos familiares entre los asuntos reconocibles de la obra de Hoover. Su descripción de No te olvidaré concreta esa mirada: Kenna vuelve a su pueblo tras pasar años en prisión y busca recuperar el vínculo con su hija, a quien no ha conocido. La maternidad y la posibilidad de reconstruir una relación ocupan así el centro de esta novela, según la sinopsis que ofrece la editora.